Subasta Bidspirit | : RAMÓN BAYEU Y SUBIAS

: RAMÓN BAYEU Y SUBIAS - Inmaculada Concepción - RAMÓN BAYEU Y SUBIAS Zaragoza 1746 - Aranjuez 1793 Inmaculada Concepción. H. 1778-80 Óleo sobre lienzo Medidas 165 x 114 cm Esta Inmaculada Concepción es una feliz incorporación al catálogo de Ramón Bayeu. El asunto más interesante que demuestra esta Inmaculada inédita es que subraya los estrechos lazos artísticos que mantuvieron a lo largo de su vida ambos hermanos. Ansón Navarro llega incluso a reflexionar cómo dicha circunstancia pudo perjudicar a Ramón ya que su carrera siempre estuvo supeditada a la de su hermano mayor, llegando a confundirse en numerosas ocasiones las obras de uno y de otro. Quizá la principal diferencia entre ambos hermanos estribaría en una cierta debilidad en el dibujo que ofrecen las pinturas de Ramón frente la maestría en el dibujo, la firmeza y la seguridad de trazo en el caso de arte del Francisco. En cuanto a la génesis de este cuadro está muy vinculada a la colección de grabados, que según Ceán Bermúdez, le fueron encargados en 1778 a Ramón Bayeu a partir de composiciones suyas, de su hermano Francisco Bayeu, así como de otros artistas. En la Calcografía Nacional se conservan catorce grabados al aguafuerte firmados por Ramón Bayeu, entre los que se encuentra esta misma Inmaculada. En cuanto a la autoría no ofrece dudas: Francisco Bayeu lo dibujó (a la izquierda, en el borde inferior); Ramón Bayeu lo grabó (a la derecha, en el borde inferior). Por tanto, la composición de nuestra Inmaculada se basa en una obra original de Francisco Bayeu. Se conservan al menos dos versiones de Francisco Bayeu de esta Inmaculada Concepción, en el Convento de MM. Jerónimas de la Latina, El Goloso, Tres Cantos y otra publicada por Morales y Marín que se encontraba en colección particular. Nuestra Inmaculada Concepción se acerca más a la que aparece en el grabado puesto que Ramón Bayeu ha dado una mayor amplitud al espacio que rodea a la Virgen, frente a las dos versiones de Francisco, quien acerca más a ésta y reduce el espacio circundante. Por lo que respecta al análisis formal las diferencias estilísticas son suficiente claras como para que podamos concluir que estamos ante una versión realizada por Ramón, una de esas veces en las que Ramón replicó composiciones y cuadros de su hermano, ya que hay diferencias notables entre los modelos que ambos usan para la Virgen y para los ángeles. Es el caso del rostro de la Virgen de nuestra Inmaculada. En el cuadro de las Jerónimas el rostro remite a otras obras de Francisco. Si comparamos ese rostro con nuestra Inmaculada se ve que Francisco presenta un modelo personalizado, con el rostro ovalado, el cabello con más cuerpo y ligeramente ondulado, frente más amplia, ojos con párpados más grandes y unas carnaciones con sutiles gradaciones tonales para remarcar las mejillas sonrosadas o la punta de la nariz. En nuestro cuadro, Ramón es un poco más impersonal. Aquí se nota la fuerte influencia de Anton Rafael Mengs ya que adopta un rostro que podríamos definir como más convencional dentro del estilo neoclásico de Mengs. Pero si lo comparamos con un dibujo preparatorio del propio Ramón para la cara de una Virgen vemos que es un modelo que adapta de su hermano mayor, pero al que le da su personalidad claramente neoclásica, sin reminiscencias de la pintura rococó anterior. En el dibujo que mostramos vemos el mismo rostro que en nuestro cuadro, con líneas más suaves y marcadas, el óvalo del rostro perfectamente trazado, los ojos más pequeños con párpados perfectamente redondeados, nariz muy perfilada y boca diminuta que esboza una media sonrisa. En los ángeles vemos un proceso muy semejante. Los rollizos ángeles de Francisco de pieles sonrosadas ceden a unos ángeles más esbeltos, delicados de piel nacarada y que siguen con más rigor el gusto neoclásico en el que Ramón se había formado. En cuanto a la fecha de nuestra pintura creo que podemos afirmar que, si el grabado de Ramón está fechado en 1778, las versiones de Francisco ya estaban pintadas anteriormente. Por tanto, serían obras cercanas a la fecha de 1778. Por lo tanto, creo que nuestra versión pintada por Ramón es una versión en torno a la fecha en que realizó los aguafuertes, es decir, de hacia 1778-80. José María Quesada Instituto de Estudios Histórico-Artísticos Bibliografía: - Ansón Navarro, Arturo., Francisco Bayeu 1734-1795 (cat. exp. Zaragoza), Museo e Instituto de Humanidades Camón Aznar: Zaragoza, 1996. - Ansón Navarro, Arturo., Francisco Bayeu y sus discípulos, Cajalón: Zaragoza, 2007. - Ansón Navarro, Arturo., Los Bayeu, una familia de artistas de la Ilustración, Caja Inmaculada: Zaragoza, 2012. - Morales y Marín, José Luis., Los Bayeu, Instituto Camón Aznar: Zaragoza, 1979. - Morales y Marín, José Luis., Pintura en España 1750-1808, Madrid: Cátedra, 1994.